2017-10

クロスブリード・パーク/ニューエスト・モデル - 1990.05.21 Mon









[sales data]
1990年5月21日
[producer]
ニューエスト・モデル
牧野英司
[member]
中川敬(vo/g)
田中“ベン”勉(ds)
奥野真哉(key)
鈴木友之(b)
*****
ヤヒロトモヒロ(per)
kyon(acordion)
美尾 洋乃(fiddle)
松井亜由美(fiddle)
菊地成孔(sax)
村田陽一(trombone)
吉田哲治(tp)
松本 治(trombone)
Takashi Asahi(recorder)
千藤幸蔵(sanshi,banjo)
小宅珠実(fl)
伊丹英子(bvo)
永野かおり(bvo)
内海洋子(bvo)
河原リカ(bvo)
牧野英司(bvo)
Mikiko Kaibe(bvo)
Shinji Iwabuchi(bvo)
Michiko Koyama(bvo)
Saori Funano(bvo)
Yusuke Funano(bvo)




80年代音楽シーンはピンク・フロイドのThe Wallで幕が開きましたが、
90年代をブッチ切りでスタートしたのはまさにこのアルバム(<個人的にですけど(笑)
当時、洋楽かぶれだった自分が本腰入れて邦楽と向き合う契機になったアルバムで
その衝撃たるや計り知れないものがあり、心底、魂を揺さぶられました。

私のテーマ曲を「底なしの底」に決定して、♪底なしの底の奥に何がある~♪のか
気になって気になって仕方ないのですが(笑)邦楽のサウンドトータルアルバムでは
断トツといっていいほど完成度がすこぶる高い1枚。
テーマが統一されたコンセプトアルバムというわけでもないのに曲順、曲間のつながりが
絶妙でこのアルバムがアニメ王国キングレコード様からリリースされた事に
正直驚きが隠せません。
(牧野英司氏のサウンド魔法恐るべし・・・)

ゲストの多彩の顔ぶれを見ても分かりますが、当時からニューエストは来るものは
拒まずというスタイルで、ジャンルを厭わず色々なミュージシャンとの交流で
雑多なサウンドエッセンスを吸収してどんどん音のアィディアが膨らんでいったんだな
ことが分かります。

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