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2020-07

Into Somethin'/Larry Young - 1965.03.15 Mon









[sales data]
1965/3
(Rec:1964/11/12)
[producer]
Alfred Lion
[member]
Larry Young(org)
Sam Rivers(sax)
Grant Green(g)
Elvin Jones(ds)



ラリー・ヤングさんはジミヘンと共演したことから遡って聴いてるロックファンも
多いかもしれませんね。

x.png

簡単な経歴を記しておくと、父親がオルガン奏者だったことから、早くからオルガンに
興味を持ちクラシックとジャズの両方の勉強をしていたそうです。
1951~1958年まで音楽から離れていたものの、父親の励ましもあって58年から
音楽活動を再開。
ルー・ドナルドソン、ケニー・ドーハム、ハンク・モブレーなどのバンドで活動しながら
プレステッジなどでソロアルバムを3枚リリースした後アルフレッド・ライオンに誘われ、
ブルーノート移籍第一弾の録音にぶつけられた面子は
サム・リバース、グラント・グリーン、エルヴィン・ジョーンズ。

この頃トニー・ウィリアムスとつるむことが多かったサム・リヴァースは黄金のクインテット誕生前
ウェイン・ショーター待ち状態の時のマイルスメンバーでもありましたね。

5曲中4曲がラリーさんで「Plaza De Tops」はグラントさん提供曲。
この作品でラリーさんとの共演に手応えを感じたグラントさんが饒舌に語っています。

「彼は本物のオルガン奏者だ。まず楽器に習熟している。さらにジャズ界の他の
オルガン奏者とちがってラリーは相手の邪魔をしない。相手の演ってることをよく聴き
そのまわりに音を築いていくから、彼の伴奏はとても助けになる。
もう一つはラリーはのっけから個性的だということだ。すぐに彼だとわかる。
その音、想像力、メロディ・ラインのつくり方で分かるんだ。
彼のメロディーセンスはとても新鮮で独特だから」

グラントさんはエルビン・ジョーンズには以下のように語っています
「エルヴィンついていえることは、とにかく彼の手にかかるとビートが空高く
舞い上がるということさ」

この頃グラント、ラリー、エルヴィンは複数の共演アルバムを録音しています。

ラリーさんのオルガンはトニー・ウィリアムスやジミヘンのアルバムで聴いていた時は
不気味で陰気な音色だと思っていましたが、本作ではいたってノーマルなオルガン音で
グラントさんが「他人の邪魔をしない」と語っているように非常にクールな演奏です。

ラリーさんはオルガニストのコルトレーンとも言われているようですが
本作ではちょっとそのいわれの理由が分かりませんでした・・・

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Unity/Larry Young - 1966.08.15 Mon









[sales data]
1966/8
(Rec:1965/11/10)
[producer]
Alfred Lion
[member]
Larry Young(Hammond)
Woody Shaw(tp)
Joe Henderson(sax)
Elvin Jones(ds)



ブルーノートで2枚目にしてヤングさんの代表作。

私の知ってるオヤ?と思わせるヤングさんの不気味なオルガン音はこの作品からですね。

意外なことにヤングさんのオリジナル曲はなく、ウディ・ショウ3曲、ジョン・ヘンダーソン1曲に
セロニアス・モンクとシグムンド・ロンバーグのカバー曲という構成です。

大村幸則さんのライナーに面白いことが書いてあったので抜粋させていただきます。

「ビ・バップ革命の主役から外れモダン・ジャズの先端部分ではほとんど忘れられた状態の
オルガンという楽器をビ・バップフレーズを使ってモダンにスイングさせてしまった
ジミー・スミスはオルガンの「チャーリー・パーカー」だ。
その意味でハード・バップの壁を突き破り、一挙にいわゆるソウルフルなオルガンジャズから
脱するイディオムを確立したラリー・ヤングをオルガンのジョン・コルトレーンと
呼ぶのは間違いない」

ふむふむつまりはヤングさんはコルトレーンを研究していたと言われますが、両者に音楽性の
大きな共通点はなく、ジャズという土俵で発揮したその革新性に類似点があるということで
オルガンのコルトレーンと言われるのですね。

そういわれてみればロックを聴く方はピンと来ると思いますが、この作品以降の
ロック系の作品で聴かれるジャズのオルガンではない要素を多分に含んでいます。

ジミー・スミスさんがヤングを絶賛したお言葉が全ての真理を語っているのかもしれません。

「オルガンをキーボード的にプレイしたことが斬新である」

名プレイヤーのお言葉には重みがあります。

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